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Lyssy
LoveCryMachine
/ Vortrag Georg Hoppenstedt / Kommentar von
GOEST
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>Künstlerhaus
LoveCryMachine >Bild 1 ...
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Foto-
und Soundarbeiten, Künstlerhaus
Die Präsentation besteht aus 4 zusammengesetzten
Bildern und einer Sound-Collage. Aus kurzen Abschnitten weniger Pornofilme wurden
Bilder abfotografiert, Ausschnitte gewählt, digital in der Farbe verändert, montiert.
Im Hintergrund läuft die Soundcollage aus dem Stöhnen der Filme gemischt mit dem
Quietschen des Bürostuhls von Lyssy, allerdings so verfremdet, dass sich die Töne
annähern, in einander übergehen. Menschen und Sex - Menschen fragmentiert - Körperlichkeit
- Maschinen
 Publikum in .... |  und vor dem Künstlerhaus |
 |  Mathias Lyssy |
Vortrag
zur Ausstellung von Georg Hoppenstedt
Wir leben, das läßt
sich nicht übersehen, in einer sexualisierten Gesellschaft - besonders in den
Bildmedien: Zeitschriften, Film, Fernsehen und Video begegnet uns eine Flut von
entblößten Körperteilen - besonders in der Werbung wird gereizt mit nacktem Fleisch.
 Georg Hoppenstedt beim Vortrag | Ich will mich hier aber
nicht sinnenfeindlich gebärden, ich will nur versuchen, dieses Phänomen zu beschreiben
- ein Übermaß kann allerdings auch einen Defekt anzeigen. Es gibt seit je komplexe Unterschiede zwischen Liebe, Erotik und Sex. Der Sex ist die straighte, direkteste Form der Lustbefriedigung - ohne Umstände, ohne Beachtung anderer Werte des Partners - geschäftsmäßig gewissermaßen: Liebe verkürzt auf Sex - der Mensch wird zu einem Funktionsteil. In unserer Leistungsgesellschaft gibt es beängstigend starke Tendenzen, den Menschen, die mitmenschlichen Beziehungen, zu reduzieren auf die Benutzbarkeit - und so wird ein Stückchen Soft-Porno in dieser Inszenierung von Matthias Lyssy zur Metapher der Mensch als Maschine. |
Die Bilder, die nur aus einer kurzen Filmsequenz von etwa einer Minute eines Soft-Pornos aus dem Abendprogramm des Satellitenfernsehens genommen wurden, wirken in dieser Montage wie ein endloses Meer der Lustarbeit - im zweiten Block, hier rechts, in dem die Bilder von Lyssy einer weiteren digitalen Bearbeitung unterzogen wurden, wird dieser Eindruck einer endlosen wabernden Masse noch stärker, wie in einem Brei oder einer Masse von Schmierfett wirken die Körperteile wie mit Ablagerungen von endlosen Bewegungen überzogene Maschinenteile.
Diese Bilder haben, das muß man auch sagen, ohne Frage eine große ästhetische Schönheit - es scheint nicht so zu sein, dass diese Gestaltung eines Phänomens zu einer Verteufelung führen soll, diese Arbeit ist ganz sicher kein Pamphlet der Lustfeindlichkeit. Aber der Ton, den Lyssy diesen Bildern hinzugegeben hat und den er aus wenigen Sekunden Porno Film und aus dem Knarren seines Arbeitsstuhls gemixt und zu einem Endlosband montiert hat, hat in seiner Atemlosigkeit etwas entnervend Bedrohliches. Da gibt es kein Ausweichen, da entsteht das Gefühl des Ausgeliefertseins an eine dumpfe nervenzerreissende endlos wirkende Kraft. Ich habe dabei auch die Assoziation von Dschungelgeräuschen - die Natur hat im Grunde auch diese Gewalt einer Maschine, denken wir an die ewige Wiederkehr von Leben und Tod. Diesem Rhythmus der Natur sind wir unterworfen, wie auch unseren Trieben.
Lyssy hat bei seinen Ausstellungen schon immer eine Vorliebe für englische Titel gezeigt so auch dieses Mal. LOVECRYMACHINE nennt er diese Arbeit. Das englische Wort "cry" deckt sehr treffend die Ambivalenz auf, die in dieser Arbeit steckt, wenn wir es übersetzen wollen - es kann das Schreien bedeuten, den Lustschrei in diesem Zusammenhang, aber es kann hier auch das Weinen bedeuten ;über Verluste, über unerfüllte Liebe. (Georg Hoppenstedt)"
Kommentar / GOEST
Wenn
bildschaffende Künstler ihre Werke mit Worten interpretieren könnten, dann könnten
sie auch einen Text verfassen. Es bedarf der Aneignung durch andere. Pornos als
Gegenstand sind sicher nicht als Blickfang wie ein Illustriertentitel gewählt.
Es wird von Liebe und Sex erzählt: Die reine Biologie, der "körperliche Akt
geschlechtlicher Vereinigung e.V." :-)) - so stellt es sich dar - wird als
maschineller Vorgang präsentiert, ironisch gleichgesetzt, verschmolzen mit dem
Quietschen eines Bürostuhls in der Soundmontage. Köperteile wie Maschinenteile
montiert im Bild. Darin steckt der Hinweis: DAS IST NICHT DER GANZE MENSCH !
Gleichzeitig ist keine Ablehnung dieser Körperlichkeit spürbar, die Entfremdung
der Bilder durch Zerstückelung, Größenunterschiede und Farbverzerrung bleibt ästhetisch.
So kommt die Liebe des Künstlers zum Ausdruck, der den mechanischen Akt traurig
beschaut und das, was fehlt, DIE LIEBE, hinzufügt, indem er den Bildern Schönheit
hinzufügt.
Als wollte er den maschinell Liebenden sagen: schaut her, wenn
ihr euch so schön sehen könntet und diese Schönheit empfindet, wie könnt ihr euch
dann noch auf nur Maschinelles reduzieren.
